陽光下的夢

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2005年9月24，崔健將在首體舉辦他的個人演唱會，距離93年“北京崔健演唱會”之後，這是闊別12年之後他再一次登上北京的舞台；崔健將這場演唱會定名為“陽光下的夢”他説:“好像不可能發生的事情都發生了，因為這世界上有一羣仍然堅持夢想的人。這場演唱會就獻給仍然在堅持夢想的人們。”一直以來，崔健都被稱為“中國搖滾之父”從二十年前的一吼成名的《一無所有》，到不久後即將到來的首體演唱會，崔健的搖滾一直是最純粹、最另類、也最有個人風格的堅韌力的；他始終在堅持搖滾音樂的夢想，過程也許是孤獨的，但永遠不會停息。

《新長征路上的搖滾》1988年的這張專輯奠定了崔健在整個中國搖滾樂歷史上的開山鼻祖的地位。

在此之前，崔健曾在1984年發行過一張《子歸》，雖然製作糙低劣，但已經能初步顯他的個人音樂風格:即不順應當時的免費樂壇的，而是充分大膽表達自我，敢於犀利的內心剖析以及反映社會的現狀以及自我的思考。

《新長征路上的搖滾》被崔健視為自己的第一張專輯，收錄了在《子歸》後他開始獨立創作詞曲的作品，其中就包括1986年他的成名作《一無所有》；而事實上這也是中國的第一張真正意義上的原創搖滾樂專輯。

這張專輯中的經典歌曲如《一無所有》、《新長征路上的搖滾》、《花房姑娘》、《不是我不明白》等，它們中或多或少都隱寓了當時整個大時代的背景，表達了當時青年的潛意識的觀念的變化，是典型的handrock風格作品。與當時樂壇所免費的柔美甜膩的歌曲相比，搖滾音樂的陽剛、生猛以及情，與之形成強烈的對比；崔健在一夜之間掀起一場強風勁雨，給中國樂壇帶來了搖滾。

於是在當時的那個年代，崔健和他的搖滾音樂成為了時下青年的代言，標榜叛逆獨立與追求自我。

《解決》這張專輯於1991年推出，後來還經過再版，有人稱它為“崔健音樂生涯中承前啓後的里程碑式的作品”可見這張專輯之於崔健的意義之大。

與第一張相比，《解決》在編曲上開始着重於節奏的運用，旋律更加地暢自然，而其中採用古箏等民族樂器，使得這張專輯的最為突出的特點就是中國特的明顯突出:比如《快讓我在雪地上撒點野》、《解決》、《一塊紅布》、《這兒的空間》等。

這是一張受到更多國際級的認可的專輯，本版側標譯文有曰:“優美而、鋭而強烈的表現；顯熱情、躍動、靈魂的呼喊。崔健的歌曲把現代中國的真實完全地包含起來，而且，解答中國及至亞洲明的關鍵，盡在於此。無論如何，現在談論關於搖滾的話語，就不能不提到崔健，他的歌曲富有搖滾的動。——小倉”《紅旗下的蛋》這是1994年最富爭議的專輯，它收錄了1991年後崔健所寫的所有歌曲，在94年剛上市不久就因為種種原因而被停止銷售。作為崔健最富進和叛逆的代表作品，這張專輯的風格更為個人化，是崔健最真實的內心表達，先鋒、進、叛逆。

然而這張《紅旗下的蛋》在當年剛推出的時候，受到了大部分樂的批判；他們欣賞完崔健前兩張的生猛與情後，開始希望他能賦予搖滾音樂更多的國際免費、時尚元素，從而使之更加符合國際的趨勢，順應國際免費。但這張專輯所傳達給人們的信息就是:崔健的搖滾中國革命還沒有完成。

整張專輯中，除了在歌曲的旋律上更加註重節奏的強烈，編曲上也開始突出了打擊樂的多聲部的運用，音轉換等等。可以説整張專輯在歌曲形式上更加多變，編曲更加豐富。但樂們始終認為，這張專輯沒有完成崔健個人的突破，依舊在走“長征路”上的搖滾路線。雖然在標題曲《紅旗下的蛋》和《飛了》中，他的演唱開始向説唱風格衍變，而且非常明顯；《北京故事》中他也開始了對拼貼音效的嘗試。但裏面大量的採用如嗩吶、古箏等民族器樂的元素，以及歌曲內涵所表現的對於中國整個社會狀態的思考上，都説明崔健依舊在走他的近乎執拗、堅韌的創作風格。

《無能的力量》這是崔健的第四張專輯，1998年發行。

從內容上來看:這張專輯更加專注於對社會、生活、以及整個時代的關注與思考，對於當時的社會形態以及人的心理，崔健都通過他的歌曲來傳達。

例如《混子》，裏面所描述的“我”的心態和生活，隱含了崔健自己的影子，但更多的則是反映了當時時下的大多數青年的狀況，可以説是90年代青年的最真實的寫照；《無能的力量》、《九十年代》、《節》以及《時代的晚上》，則通過對於時間的這一特定階段——世紀末的沉思，隱出他對整個社會的無奈、惶然以及試探，顯現濃厚的世紀末情節。而這些使得這張專輯無論是在它所帶來的社會意義上，還是它所揹負的歷史任務上，都遠遠超越了音樂本身的力量。

從音樂的風格與形式上來看:黑人説唱音樂被大量的運用到歌曲裏面，大量採用電子樂的元素，吉他、貝司、鍵盤、鼓等，編曲更加豐富多變。

2005年，崔健又發行了他的第五張個人專輯《給你一點顏》，並延續了一貫的崔健搖滾音樂風格。可以明顯聽出來的是，專輯中加入大量的民間音樂的因素:《城市船伕》中甘肅青海的“醉八仙採樣”；《農村包圍城市》和《小城故事》，將農村與城市進行對比；樂器與音上都融入更多傳統、民間的因素。看來，崔健勢必要將搖滾中國革命繼續到底了。

所幸20年來，崔健始終在堅持他的搖滾夢想，正如他自己所説:“我最希望的死亡方式就是能死在舞台上，而不是家裏的牀或者沙發上。對於一個音樂家，舞台就是他的戰場，能在戰場上死去，是最好的結束。”無論外界怎樣評論，也無論樂壇如何風雲變換，“中國搖滾之父”一直都在堅持自己、追求情與夢想，並不斷地創造出真實、純粹、永不停息的搖滾音樂！

2005/9/23