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些的座位。

進場前，齊浩然還特意叮囑大家，在外面就把吃的買好，更便宜。如果不喜歡在外頭如廁，那就別喝太多飲料，畢竟霜導這部影戲放映時間較長。

他們都是些愛好文娛的人，平時也沒少去各個戲園、劇院，西式，本土式，大舞臺，小舞臺，都看遍了。

現在影院形制很多，有的還要同時放電影和戲劇，所以從舞臺到座位都是千奇百怪，還有分樓上樓下的，多數座位高度是差不多。

進入永安影院後，大家覺得比較新奇，整個影院據說只放映電影，修成了階梯狀，前後排座位還會錯開，如此一來，座位便是從低到高。一琢磨，這樣還真是更方便觀看。

看過影戲的都知道，前面若是坐個壯漢，或是不摘帽子的人擋住視線，那真是再討厭不過了。這樣的設計，倒是一定程度上避免那般狀況。

椅子，也俱是絨布的。和一些高檔劇院的彈簧皮椅，或者更廉價的藤椅、木椅不同，但還舒適的，造價也恰好。

“居然還有冷氣……不愧是霜導參與了投資的，換了徐老雞，怎麼可能這樣大方！”

“就是就是。”

“實在可惜這裡以後只放影戲，否則環境這麼好，若是在這裡觀看新劇舊戲，不也是一種享受。”紀霜雨和徐新月開的卻是純然的電影院，所以在設計之時，紀霜雨就指明瞭要階梯式，更方便觀看影戲，連座位寬度都規定了。

設計師琢磨了一下，發現這樣規劃還真是在考慮到人化基礎上的最優解。

永安影院一共近三千個座位，不管在京城還是在滬上都算得上大了，京城有些小影院，也才幾百個座位，多者兩千。雖然這都還比不上國外有達到五六千之多者。

花費都超出預算了，加上冷氣熱氣機器，連著衛生設施，紀霜雨也要求倍加重視，不但接上自來水和馬桶，還要聘人定時消毒。

一番作下來，把徐新月心疼得夠嗆。

他在影院內巡視時，聽到大家的討論，雖然很不滿眾人將自己辱為徐老雞之類，可發現這些人都約定以後看影戲都來這裡，還是理解了紀霜雨的堅持。

眾人落座，整個影院漸次滿了，工作人員也掛上了“客滿”的牌子。

燈光漸漸暗下來，放映開始。

銀幕上首先出現的是崑崙書局的logo，巍峨的崑崙山，悉的人會發現，這是被重新設計過的，而且是動態的，讓人很有印象。自然也是出自紀霜雨的手筆。

《古都鎮物談》很多人都知道大致情節，就算沒看過書，先期宣傳也瞭解了。

相傳京城有五樣風水鎮物，鎮住了這裡的大小妖。一朝鎮物失竊，城內竟也接連發生詭異之事，人心惶惶。

故事的主人翁，便是由趙嵯峨扮演的男主角恆欣，他初來乍到京城的學校執教，起初也被嚇到。但後來，恆欣察覺到奇怪之處，開始偷偷偵察此事。

影片開頭，便是京城人很悉的景，全景，護城河邊，一輛馬車正在前行，車輪聲，隱約的叫賣，鴨子的叫聲……

這一點，已經讓觀眾有點驚訝。

這畫面沒什麼特殊的，可是，有聲片現世以來，不是大量對白，就是滿音樂。這部也是有聲片，開頭沒對白也沒音樂，倒是在遠景下，頭一次出現了極為翔實的環境聲！

這一點，既讓人不習慣，又到舒服。

不習慣是因為它有悖一直以來的定式，舒服，則是因為它用聲音，搭建出一個真實無比的世界。鏡頭內雖然只有馬車的遠景，和一截護城河，但很多人腦海裡，甚至已經有了鏡頭之外的天地，鴨舍，攤販，河上的鑿冰人……

馬車上的人在談，下一秒，鏡頭就切向了車輪，數息後才切到人物。

這突然的切換讓齊浩然覺有點彆扭，沒見過這樣切的鏡頭，剛剛還是遠景，怎麼突然拍輪子了，搞得他心裡咯噔一下，不由自主思考，是這車哪裡有古怪嗎？

其實齊浩然不是沒見過這樣的手法，只是應用得不一樣罷了。這和寒星鋼筆中，被人津津樂道的化妝段落一樣，採用了跳切。

廣告片裡的跳切是同景別，而這裡是遠景突然接特寫，因為屬於兩個極端，也叫兩極鏡頭。鏡頭跳得更大，也讓觀眾不由自主就接受到訊息了:怎麼有一種不祥的覺……

之後也確實出事了，馬車路過墳場邊的城隍廟，馬匹怎麼也不動了。車上的人也下來幫忙，只留了一個人在裡面。

陰森的背景音樂，野狗的吠叫，咯吱咯吱的響動，碎片鏡頭快速切換，讓觀影氣氛更加緊張。

安好馬匹後，角都以為這下好了，鏡頭也趨向穩定，讓人稍微鬆口氣。此時打開車門，畫面切換時背景音樂也陡然變化，一個強重的音符，配合畫面切換到封閉的車廂內，留下的人戴著祭神用的面具，竟已跪坐著斷氣了！

影院內一片氣聲。

齊浩然心臟猛然一縮，他的臉也有點發白了。

明明沒有任何直接、血腥的畫面，但音響蒙太奇的運用，與鏡頭的剪輯，愣是把氣氛烘托得叫人不發，細節多到讓人如同身臨其境。

齊浩然曾經在報紙上看過一些影戲界人士爭論有聲片的未來，有的批判現在對背景音樂的應用，有的則展望後的有聲片，但他始終沒有一個清晰的概念。

這些人說的有聲片的未