第570章

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“沒有沒有，快請坐！”鄒文懷也笑呵呵地說。

兩人東拉西扯十多分鐘，鄧光榮才說道：“鄒先生，《黃禍》已經在南洋下片三個多月，大榮公司的分成該到賬了吧？”

“還沒到嗎？”鄒文懷裝出一臉驚訝的樣子，拿起電話說，“我幫你催一催。”鄧光榮心頭憋氣地看著鄒文懷演戲，臉上卻不得不維持著笑容，真鬧僵了吃虧的總是他。

《黃禍》講的是越南難民湧入美國唐人街的故事，雖然許多鏡頭是在香港拍的，但仍舊免不了去美國取景，所以電影拍出來投資頗大，幾乎快把大榮電影公司的資金掏空。可惜《黃禍》上映後票房不給力，加上在臺灣和南洋賺的錢，才勉勉強強能賺個二三十萬。

為此鄧光榮已經近一年沒拍戲，只等著把《黃禍》的投資全部收回來才開新片，鄒文懷就是知道這情況，才故意拖鄧光榮的款子。

鄒文懷裝模作樣的打了一通電話，又和鄧光榮和顏悅的聊了一陣，後者只能憋屈地告辭離開，然後找嘉禾下屬的發行公司要錢去了，至於能不能順利要到錢，那還得看運氣。

鄧光榮剛走，何冠昌就拿著一份報紙走進來，說道：“鄧光榮又來要錢了？”鄒文懷點點頭說：“是啊，天天都來，我還得躲著不見他。”何冠昌說道：“那就把錢給他吧，也就一百來萬，鄧光榮如果真要開新戲，也不差那點錢。”

“我已經吩咐發行公司給錢了。”鄒文懷嘆氣道，“這個金公主和新寶真是亂來，搞得越來越離譜了。”金公主剛剛成立之際，為了獲得片源，不惜取消了影院包底制，使得嘉禾院線、邵氏院線也不得不跟著改革，從中損失了一大筆利潤。後來隨著新藝城的壯大，並且實行大片場制度，而金公主的其他幾家衛星公司也穩固下來，金公主院線片源多得用不完，這才開始與嘉禾院線“和平”共處。

現在新寶院線成立，加上新藝城的衰落導致優質片源不足，金公主居然與新寶院線同時調高片方的票房分成，一下子就拉走不少獨立電影公司。

對於嘉禾院線和東方院線來說，金公主、新寶的舉措純粹是惡競爭。但東方院線無所謂，因為夢工廠的大片場制度為其提供了穩定的片源，本不用管別家院線的分成規則。

但嘉禾院線卻不同，其上映的片子大部分來自於衛星公司，金公主、新寶的舉動對其影響極大。

何冠昌把手裡的報紙往桌上一放，說道：“嘉禾最大的競爭對手，不是金公主和新寶那邊的公司，而是康劍飛的夢工廠。”鄒文懷還沒來得及看今天的報紙，下意思的戴上眼鏡往桌上的報紙一掃，瞬間就看到幾個關鍵詞：夢工廠、蜀山、威尼斯電影節、開幕影片。

“就是前年夢工廠宣佈拍的那部大卡司？”鄒文懷吃驚地問道。

何冠昌點頭說：“是啊。”鄒文懷問道：“不是說那部電影被斬了嗎，怎麼一下子成了威尼斯電影節的開幕影片？”何冠昌說道：“《蜀山》被斬是報紙上傳的，我找夢工廠那邊的朋友問了一下，這部電影確實一度被擱置了，連男主角鄭少秋都離開了夢工廠。不過後來又重新啟動拍攝計劃，加上重寫劇本的時間，一共花了21個月來製作《蜀山》。”鄒文懷聽了之後，沉默許久突然說道：“還好，《蜀山》參加的不是戛納電影節。”鄒文懷此言，並不是說威尼斯電影節不如戛納電影節，而是因為後者在五月份舉行，入圍之後配合宣傳，正好可以在暑期檔上映。而威尼斯電影節在9月份舉行，一直到等到12月底才有好檔期，對《蜀山》的票房增益效果不能達到最大化。

何冠昌見鄒文懷鬆了一口氣，不由提醒道：“10月底本要舉辦東京國際電影節。”東京國際電影節是今年才首創，大部分的香港電影從業者，本不知道這個消息，何冠昌還是前幾天才聽說第一屆東京國際電影節計劃在10月底舉行。

鄒文懷說道：“你是說夢工廠會拿《蜀山》去東京參展？”何冠昌點頭道：“東京國際電影節剛剛舉辦第一屆，肯定要邀請世界各地的電影參展來增加影響力。而《蜀山》作為今年唯一的一部入圍威尼斯電影節的華語片，肯定會收到邀請，而且多半還會獲獎。”鄒文懷沉思片刻，突然慨道：“我們在這裡打來打去，夢工廠卻在後面坐山觀虎鬥。”鄒文懷把助理叫過來，“把雷覺坤、陳容美約出來吃頓飯，就說我有要事和他們商量。”

…

…

中華百年的屈辱歷史，與曾經文化繁榮燦爛的天朝上國形成極大的反差。這種反差給全世界的華人帶來自卑，並且極度地推崇歐美國家的一切，甚至是羨慕、崇拜一水之隔的本。

而人類作為社會動物，又極度渴望來自於他人的認同。這種認同的需求擴大到整個族群，就體現為華人希望得到別國的認可與讚美。

華語電影在國際上獲獎很少，但每一部獲獎的電影，必然會受到各方的追捧。

14年前，胡金銓花費5年時間拍出《俠女》，耗資無數卻遭遇票房撲街。

這部第一次上映沒幾個人愛看的電影，在片庫裡吃了4年灰塵後，突然入圍戛納電影節主競賽單元。

雖然最後只得到一個技術獎項，但《俠女》重新上映時，卻因為這個獎而大賺票房。

有人說，一部電影提名奧斯卡後，票房至少會增加2000萬美元。但《俠女》前後兩次的票房遭遇，卻並不僅僅是獲獎的宣傳效應那麼簡單，它被賦予了更深層次的民族情緒在裡面。

數十年來，這樣的情況在港臺電影圈出現過兩三次，一旦有電影入圍國際影展，就必然會叫好又叫座。

當年唐書璇的《董夫人》那麼文藝，本來在香港沒有戲院同意放映。結果入圍戛納電影節後，各大戲院立即搶著放，居然在香港拿到不小的票房，在臺灣上映時更是大賺特賺。

正因為有這些先例在，鄒文懷和何冠昌才那麼緊張，因為一旦讓《蜀山》連續在威尼斯和東京電影節上拿獎，那麼今年的聖誕檔、新年檔就別玩了，肯定都是《蜀山》的天下。

鄒文懷能夠做的，只能是聯繫雷覺坤、陳容美，嘉禾、金公主和新寶三家院線同進同退才能抵制《蜀山》。……威尼斯電影節創辦於1932年，是世界上第一個國際電影節，因此又稱“國際電影節之父”，數十年來有許多大導演都是在這裡成名。

威尼斯電影節不允許個人申報，所以早在七月底的時候，《蜀山》的後期特效完成不久，施南生就找到了唐書璇商量。隨後唐書璇以東方夢工廠的名義向威尼斯電影節遞出了《蜀山》的報名推薦，並附帶上3小時的原始版《蜀山》。（威尼斯電影節的參與程序是：電影公司向電影節遞電影報名推薦，經過電影節專家評測後，合格的電影將會收到電影節的邀請，不合格的就只能在外圍自費租展區宣傳）。

《蜀山》劇場版剪當時還未完成，而原始版《蜀山》則是徐克、唐書璇連續熬夜數趕出來的。

徐克和唐書璇的電影能力都很，像張叔平的剪輯技術就是跟早年唐書璇學的，兩人合力剪出的3小時版本《蜀山》節奏差些、藝術內涵增強了許多，這種電影不適合在電影院放映，但卻絕對適合參加國際電影賽事。

在遞出報名推薦五天以後，夢工廠就收到威尼斯電影節評審的邀請，不過是否入圍卻還在未知之數。

唐書璇導演的《董夫人》曾入圍過戛納電影節主競賽單元，《再見中國》也在78年的時候到歐洲幾大電影節展出過，所以她在歐洲那邊還有一點點的人脈關係，《蜀山》能夠在報名數之後就得到回覆，也是唐書璇向幾個評審私下擠出影片的結果。

當然，唐書璇與那幾個評審的關係也僅限於互相認識吃過飯，想要提前知道結果都不可能。在等待之中，唐書璇又向電影節寄出了2小時的《蜀山》劇場版，結果還是毫無音訊。

一直到9月1，威尼斯電影節才公佈入圍名單，《蜀山》不僅赫然列在主競賽單元名單，而且還被定為電影節開幕電影。

當消息傳回香港，《東方報》因為得到夢工廠提供的信息，率先在9月3報道此事，立即在香港引起了轟動。

華語電影誕生80年來，只有幾部影片入圍大型國際電影節，而能夠成為電影節開幕影片的，至今也只有《蜀山》這一部。

為此，本來就很窮的《電影雙週刊》，勒緊褲帶擠出資金，專門派了三人小組前往威尼斯，由舒琪本人親自帶隊飛過去。

第532章即將開幕《蜀山》劇組前往威尼斯一行，包括唐書璇、江志強、葉志明、徐克、施南生、何家勁、李賽鳳、趙雅芝和吳志雄，以及幾位東方娛樂發行公司的員工。

唐書璇的身份自然是領隊，負責跟電影節的主辦方接洽，而江志強和葉志明則是來做發行、宣傳工作的。

江志強擔任的是東方院線的總經理，還分得院線公司的一些股份，同時他還在東方娛樂發行公司擁有特別顧問的身份。葉志明雖然現在負責東方集團的發行事務，但他在亞洲才玩得轉，到歐美來還得江志強幫忙才行，畢竟江志強13歲開始就跟著老爹奔走歐美購片，認識的西方片商不計其數。

至於剩下的那個吳志雄，其實他就是《古惑仔》裡那個B哥，這次在《蜀山》中扮演大反派鄧引。此人小學二年級就輟學，稍大點就開始混社團，11年前經朋友介紹加入TVB做演員，一邊拍戲一邊收保護費。

前幾年港府嚴打社團中人，吳志雄倒黴地進監獄蹲了幾年，這兩年港府放鬆社團管控，吳志雄才得以提前出獄。

吳志雄出獄之後不想再混，便經由陳惠的介紹進了夢工廠做演員，演過幾部片子的反派配角，這次被徐克看上出演了《蜀山》的反派一號，其戲份比趙雅芝還多出一倍。

一行十多人乘飛機到巴黎，再轉威尼斯機場，最後坐船到電影節的舉辦地利多島，前後十多個小時累得夠嗆。